每个年代有每个年代的审美取向，对书法美学和书法风格的认知有较大的差异晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、明清尚态充分阐明年代不同，审美取向不同。
被后人尊为“诗圣”的唐代诗人杜甫非常喜爱瘦硬书风，他在《李潮八分小篆歌》中提出“书贵瘦硬方通神”的书法审美规范，而宋代的苏轼观念却与之相左，作诗以驳：“杜陵评书贵瘦硬，此论未公吾不凭。短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎。”
南朝书法家王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”着重神采最重要，形质服务于神采，要求形神兼备，然后提醒了书法艺术创造寻求的终极目标。
立秋之后，暑去凉来，月明风清。因秋而感发的诗兴被唐代大诗人杜甫写进了他的《秋兴八首》中。《秋兴八首》是杜甫居住四川夔州（今重庆市奉节县）时创造的以眺望长安为主题的组诗，是杜诗七律的代表作。这八首诗是一个完好的乐章，命意连任而又各首自别，向来被公认为是杜甫抒发诗中沉实高华的艺术佳作，他也因而被世人称为七律圣手。
这首代表七言律诗最高境地的著作也被历代很多书家书写创造。不同年代、不同地域、不同心境的书家同写一幅著作，让我们从这些不同形质的著作中，领会书法之美的最高境地。
《秋兴八首》中怀素用笔中锋为主，少兼侧锋。笔画圆转遒逸，或蛇盘如绕，或蛇惊入草，收笔出锋，锋利如钩斫，所谓“铁画银钩”是也，体现出力透纸背之感。
全体上看八个部分，气势绵绵，云卷云舒，上下翻转，忽左忽右，起伏跌宕，有疾有缓，有浓有淡。点画涣散处或藕断丝连，或笔断意连，生生不息，笔锋回护钩挑，一字一行，以至于数行之间，点画照应，气势血脉贯穿，于狂放之中见威严，纵逸豪爽而不失法度。
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波涛兼天湧，塞上风云接地阴。丛菊两开改日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
陈淳师从文徵明，尤其是小字楷书和行书对其影响显着。晚年陈淳一改早年师法文徵明正经平缓之状，将字形拉长，字态上下弹性和左右牵扯的动势构成激烈比照，奇幻而灵动。最能显示陈淳书法神态的著作就是《秋兴八首卷》，此件著作在结体上取法米芾，而在笔法上又近于祝允明。此卷书作雄强大气，舒畅适意，线质如出炉钢水，令观者触目惊心。台北故宫博物院藏。
枫树林。巫山巫峡气萧森。江间波涛兼天湧。塞上风云接地阴。丛菊两开他
与解缙、杨慎并称“明代三大文人”的徐渭，其书法亦如徐渭的性情，破除成规，独具一格。
这幅《杜甫秋兴八首》，就是徐渭的佳作，著作较为规整和收敛，点画线条精到，质感强。用笔重按轻提，点画沉实中见灵动。并且结字稚拙，欹侧改变无常，且部分点画夸大。通篇来看，笔意纵横安闲，跌宕有致，波澜起伏，超凡拔俗，以韵制胜。在徐渭的笔下，法度均已退居这以后，他所着意挥写的仅仅自己的炽烈情感。狼藉欹侧的线条点画和夸大的结体，使人激烈地感触到了徐渭浪漫、孤寂、失落和放纵的心态意绪。
南山，承露金茎霄汉间。西望瑤池降王母，东来紫气满函关。云移雉尾开宮扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊
整幅著作承继了旭、素的浑圆、开阔的风格，吸收了黄庭坚“点画堆积”的规矩，笔画中融入了很多纵逸的长线条以及洒脱的使转笔法，整幅点画绚丽，又调和有序，气势磅礴。一起，祝氏笔法在承继唐宋诸家根底之上又融入了自己的风格，线条愈加粗暴豪宕，多运用枯笔，增加了苍劲之感。现藏辽宁博物馆。
此卷书款署：“此诗是吾四十年前所书，今人观之未必认为吾书也 。子昂重题。至治二年（1322）正月十七日。”据此知该卷书于元初至元十九年（1282）前后，作者时年二十八岁左右。此书用笔细腻，结体正经秀逸，笔圆墨润，筋丰骨健，给人以神定气闲，虚和宛朗的美感。
整幅著作线条的边廓线润滑均匀、圆润柔美，呈现出秀逸新鲜之感；柔中带刚，既有彬彬有礼之态，又有刚毅爽直之姿。前面文字较为整齐，线条更为正经；文字流畅性逐步增强，改变逐步丰厚；前面文字行中带楷，到最后草意交叉较多。缓急相间，动态结合，体现了一个循序运动的时刻流程。上海博物收藏。
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波涛兼天湧，塞上风云接地阴。丛菊两开改日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
夔府孤城落日斜，每依斗极望京华。听猿实下三声泪，奉使虛随八月槎。画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
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